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    夏红军心里想着，突然感到一种兴奋。

    这些东西过了若干年后的诗坛上更加感到珍稀和可贵。

    其实，他心里完全明白这家伙要来干什么。

    诗体结构上不拘于只借助外部的声音循环作为诗的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。

    这些人高举着“反朦胧诗”的大旗，反对象征，反对隐喻，反对意象，反对崇高！

    朦胧诗也不例外。

    1979年3月，《诗刊》发表了北岛的《回答》，标志着朦胧诗由地下正式走上诗坛，包括食指、北岛、顾城、舒婷、芒克、杨炼等大批诗人涌出，“朦胧诗“影响迅速扩大，并确立了它在中国当代诗歌转折期的地位。

    秋雨霏霏，夏红军打着伞校园里，想着尚仲敏说的事情。

    “老大，这是我朋友，在咱们宿舍暂时住几天。”夏红军向沈金柱解释道。

    可是看看这些第三代诗人做了些什么？

    用骂娘的姿态来审视文学和诗歌;用极端的方式对已有的秩序进行讽刺;用粗俗的、口语化的语言和一己之身来对抗传统中国旧诗学主张的核心——温柔敦厚、高雅中和。

    似乎可以努力改变点什么？

    …….

    ……..

    就在夏红军走在路上第一次认真的思考诗歌未来而有些兴奋的时候，尚仲敏躺在被窝里心里很高兴。

    这就是历史，也是国内诗歌发展的必然，任何一种诗歌形式都有其兴盛和衰落的时候。

    1986年，梁小斌写了《诗人的崩溃》一文，宣告了朦胧诗的最终解体。

    外部环境也发生的巨大的变化。诗人们不在关注那些宏伟的叙事，而是平常人的生活和个人体验。

    其中有人喊出了“打倒北岛，pass舒婷”的口号。

    但朦胧诗在国内诗坛的霸主地位并不长，82年以后就开始走向衰落。朦胧诗成功地开创了一个文学的时代，将意象艺术的长处推向极致；同样作为一种文学范式，高密度的意象损伤了诗歌原本拥有的活力和流动感，使得这一诗歌范式无力继续。晦涩难懂，不知所云，成了朦胧诗的致命伤。
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